滨海正规的儿童相声培训班哪个好

谭富英，工老生谭门七代剧坛奇观。老谭君临天下，滨海儿童相声培训班哪个好少谭傲视群雄。后辈却鲜见英才，元寿虽通文武，却难与祖、父匹敌。五爷问责二公“你爸爸不如我爸爸，你儿子不如我儿子”！难得承上启下的谭小培，对谭门也算功不可没。然其循规蹈矩，抱残守缺，纵使谭富英有标本般的天赋，也只得亦步亦趋，壮志难酬。正规的儿童相声培训班哪个好虽幼功扎实、把子精湛、唱念卓著。面对身前麒、马，身后杨、奚，左冲右突难以杀出重围。绝世英才枉负了褒者的一往情深，枉负了他那空前绝后的千古绝唱。

余叔岩，工老生“学谭最好的是麒麟童”。后人的这句总结，不知继谭之后执老生牛耳的余大贤，有何感想。若地下有知，愤然之？坦然之？不可而知！然其书卷儒雅，中规中矩的创作思想，与周热烈奔放、桀骜不驯的艺术品味，形成了鲜明对比。只可叹，英年早逝，将其应处的位置，拱手麒老牌，虽是余之不幸，确是京剧之大幸。海派京剧的勇于实践，勇于创新，为墨守成规的京剧注入了活力，南北之间相互碰撞，相互排斥，互吸养分。为京剧达到极致奠定了良好基础。

随着京剧艺术的发展，“大嗓无落音”的说法，滨海儿童相声培训班哪个好出现了松动。原来京剧中没有专门的老旦行当，老旦都是由老生和丑角来兼任的。当年所谓的“大嗓”，就是针对老生而言的了。到清朝末年，龚云甫（1862-1932）先生，把落音和擞音巧妙地揉进了老旦的唱腔里，既体现出女人的娇柔、又表达了老人的深沉，构成了具有老旦特色的唱腔，进而形成了专业的老旦行当。大嗓老旦的落音，不仅能体现出老妇气力衰败的特点，也是与大嗓老生唱腔区别的明显标志。例如在《钓金龟》中的“我的儿”的收腔，正规的儿童相声培训班哪个好就用了比青衣更突出的落音。一听到这种大嗓落音，就知道这是老旦腔、而不是老生腔。由此看出：大嗓老生无落音，但大嗓老旦是强化落音的。老旦唱腔中的擞音也比老生唱腔中的更多一些。因此，落音和擞音便成为老旦唱腔的主要特色了。 在青衣、花旦的小嗓唱腔中是没有擞音的。在老一辈的、用小嗓演唱的小生唱腔中，也未发现有擞音。但在当今的小生散唱中，偶尔也会出现点擞音。不知这是京剧艺术的新发展、还是后生对擞音的应用缺乏理解？看来，“小嗓无擞音”的说法也可能有些动摇了。

高庆奎，工老生余、言、高、马、谭、杨、奚、麒驰誉剧坛，滨海儿童相声培训班哪个好名扬四海的八大须生，高居末位，令歌喉绝代（三斩一碰,独步剧坛），身手不凡（嗓音失韵，一字不出，石秀一套六合刀仍征服观众，无人起堂）。涉猎广泛（老旦、花脸兼而有之）的高王爷百思难解，愤愤难平。实可叹世间不平，造化弄人，正规的儿童相声培训班哪个好过早撒手人寰，一代英才就这样沉寂江湖，高腔绝响绝响人间。当年，曾受观众眷顾的余叔岩、言菊朋、高庆奎诸贤竟在一年之内，乘鹤西去，成为京剧史上最伤感的一幕，举国同悲。

杨小楼，工武生如果说，滨海儿童相声培训班哪个好余叔岩为老生而生，梅兰芳为旦角而生，金少山为花脸而生，那么，杨小楼则是标准的京剧大武生诞世。成就中国京剧巅峰时期的三大贤，不期而遇。相辅相成，相互影响，相互借鉴，相互倚重。正规的儿童相声培训班哪个好一代国剧宗师更似假提携之嫌，恩惠于四大名旦、八大须生、三大名净诸辈，并成为后辈武生之经典。严格讲，杨之后的各路武生名家，能够真正领略宗师真谛，学得其精髓者廖廖。杨之武戏文唱更是与梅、余等相映成辉、相得益彰的旷世杰作。

黄桂秋，工青衣“黄先生的艺术并不亚于四大名旦”，袁世海语。滨海儿童相声培训班哪个好当年氍毹沪上，叱诧风云，炙手可热，四海驰名的黄师，受尊青衣首席称号。如今于群雄逐鹿中败走疆场的黄师，不在辉煌一世，不再令人神往，不再痴迷观众，不再拥趸万千，不再盛气凌人。可悲可叹的黄派艺术，谁人企及的黄氏声腔，身后凋零，无人问津。正规的儿童相声培训班哪个好师出名门，登峰造极的黄师，被狭隘的地域观断送。京剧黄、筱、唐现象发人深省。浩瀚的剧目所剩无几，承袭流派寥寥数家。京剧危机令人忐忑。