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2021-02-03
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言菊朋,工老生既已为朋,何故再入梨园?痴迷谭腔的一介穷儒,为了一生的挚爱,为了一生的追求,久久徘徊,最终冲破羁绊,上海下海。无怨无悔。天津河西快板培训班哪家好清新悦耳,诗情画意的言腔,一时名播江湖天下绝响,与余叔岩、马连良、高庆奎并列四大须生,可谓功德圆满。京剧是一门很奇特的艺术,贵为百艺之首,博大精深。但坐科数载一事无成者有之;业余高手,下海入围,成名成家亦有之。出类拔萃的言菊朋、奚啸伯师徒便是其中佼佼者,靠谱的快板培训班哪家好开宗立派自成一家,流芳百世。

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随着京剧艺术的发展,“大嗓无落音”的说法,天津河西快板培训班哪家好出现了松动。原来京剧中没有专门的老旦行当,老旦都是由老生和丑角来兼任的。当年所谓的“大嗓”,就是针对老生而言的了。到清朝末年,龚云甫(1862-1932)先生,把落音和擞音巧妙地揉进了老旦的唱腔里,既体现出女人的娇柔、又表达了老人的深沉,构成了具有老旦特色的唱腔,进而形成了专业的老旦行当。大嗓老旦的落音,不仅能体现出老妇气力衰败的特点,也是与大嗓老生唱腔区别的明显标志。例如在《钓金龟》中的“我的儿”的收腔,靠谱的快板培训班哪家好就用了比青衣更突出的落音。一听到这种大嗓落音,就知道这是老旦腔、而不是老生腔。由此看出:大嗓老生无落音,但大嗓老旦是强化落音的。老旦唱腔中的擞音也比老生唱腔中的更多一些。因此,落音和擞音便成为老旦唱腔的主要特色了。 在青衣、花旦的小嗓唱腔中是没有擞音的。在老一辈的、用小嗓演唱的小生唱腔中,也未发现有擞音。但在当今的小生散唱中,偶尔也会出现点擞音。不知这是京剧艺术的新发展、还是后生对擞音的应用缺乏理解?看来,“小嗓无擞音”的说法也可能有些动摇了。

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张君秋,工青衣曾几何时,枉言“无旦不张,十净九裘”。天津河西快板培训班哪家好以旦行论,张派能占二十几个百分点,已经是十分庞大的队伍了。观众对于旦行的苛刻,令人深思。直至张君横空出世,方获首肯,张的倾城倾国,张的美轮美奂,尽显其声腔的无以伦比。谬赞“无旦不张”亦不无道理,张腔张韵已融入梅、尚、程、荀各派之中。靠谱的快板培训班哪家好张居裘、李、叶之后,也是其至梅等身手于不顾之故。观众们也似乎不需要,张集唱、念、做、舞于一身,只静静的坐在椅子上,待其张口,一曲歌罢,万人空巷。

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由于京剧在形成之初,便进入了宫廷,天津河西快板培训班哪家好使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽,所要塑造的人物类型更多,对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严,对它创造舞台形象的美学要求也更高。当然,同时也相应地使它的民间乡土气息减弱,纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。因而,它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,靠谱的快板培训班哪家好形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻,处处入戏;唱腔上要求悠扬委婉,声情并茂;武戏则不以火爆勇猛取胜,而以“武戏文唱”见佳。在此形成过程中,京剧也孕育出了独属于它自身的特殊的名词。

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