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天津京剧培训——京剧气息的练习

2022-06-16

天津京剧培训带你了解京剧气息的练习。

一,总法'五多':多听,多看,多学,多练,多思,京剧的唱.念可以说是听觉艺术,可以以多听为主,同时要多看他人演唱发声方法和状态,通过听和看要'多学'吸收变为自己东西.学会后就要多练.百炼成钢!方法就是要有长期合作琴师(过去名角都有傍角琴师).由于京剧的演唱还没形成理论体系,只是感性模仿故不会十分好,同一行当流源,同一师承演唱可以说味都不同,故学习者要开动脑筋,要由此及彼。去伪存真。筛选吸收。

二,演唱无形三要素,一意,二气,三用力,演唱要意念,就是演唱者开唱的一霎那要把唱词输入大脑,这样演唱才有情,情能指导演唱发声和气息状态。“二气”概要说是指深呼吸和急呼吸(包括喷呼和喘呼吸);呼吸又分为用口用鼻和口鼻同用;“三用力”:一是腹肌,二是口腔上软腭,三是后脖,由于意气力量内在,用视觉难察觉故名曰无形。

三。演唱六规,避手舞足蹈乱击拍。初学演唱可学会用手和脚正确击拍,然后转为心击拍(心板)。尤其是不要做不正确的外形击拍,“避闭眼,瞪眼,斜眼歪,”眼是心灵窗户,演唱不可目无他人闭眼,过份瞪眼也往往给人不舒服的感觉,人的声音与五官中的耳眼无关。“避低头仰头摇头怪”:低头,仰头,过分摇头都影响咽腔的共鸣,破坏声音!应该知道竖声音如裘派,张派不可摇头,可上下点动。而横声音可轻摇。但不可过份太多太大!以上三规我叫演唱外科:演唱口腔科是“牙”,“舌”。“唇”:“唇形开合圆扁要分开”,“牙齿并露要有度。”“舌位前后平凹莫乱来”。我有一个演唱口腔发声原理:“前嘴轻。后嘴撑。下嘴松,上嘴弓。要达到内紧外松”!(声乐把嘴分为上下前后)。

京剧演唱,主要是音声字三方面,音主要指音准,节奏准,腔准,声主要是发声科学程度以及流派韵味把握程度,字准主要知道每个字的头腹尾(包括尖字和上口字)以及还要把它唱准,唱好!我认为京剧的做表舞有基础训练,而演唱缺乏基础训练,上来就口传心授,对音乐(音准。节奏)差得较远,京剧器乐几大件经过和管弦乐合作的现代戏时代,音准问题对专业和少数票界琴师来说基本上解决了,而演员(无论专业和业余)音准还没好解决,业余荒调多一点,专业不贴弦的多一点!(音乐学院入学视唱练耳时有很多基础课,而戏曲界都较差!)



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正确的气息应该是提肛,收小腹,把吸的气存在肺部,同时放松腰部以上的肋骨,扩张胸部,使气像潺潺流水般的呼出,要注意的是呼出(演唱)时不要抬肩,放松喉肌,(不抬肩喉头会松开)唱高音时小腹紧收,找头腔共鸣,唱中低音要沉住气保持找胸腔共鸣。

已故戏曲声乐教育家卢文勤很形象的把这种存气叫做“是拽住气的感觉”。我们会存气了实际上是会“攒气”(节约时用)这是指声带以下部分,在上面还有一部分,如声带,嘴唇等。他们的任务是挡住气,我们可以感觉当气息通过声带挡气上来后,主观不要把它往口腔前面送出去.而是让它通过咽管上升,形成气柱进入头腔,这时声音马上就有竖的感觉了.

另外一点就是在唱的时候,不仅需要挡气,更要保持吸气的感觉,他比挡气更为主动,就是我们平时说的'吸着唱',看来好象不可思议,但是在拖长腔时你会觉得奇妙.

我们在平时练习时简单的方法是练习慢闻花和轻吹蜡,使气息能存住,有了一些基础后我们做有声的练习,轻轻的数数。从1至10反复数,数到气吐尽为止,能数多少数多少,越练气越长。

气息的训练要慢慢体会,细细的琢磨。理解了就会大有进步了。千万不能操之过急,很多戏迷朋友求知欲望和盼望提高的心情可以理解,但是要掌握这一全身性的运动,不能只求一朝一夕,只有打下良好的基础,循序渐进才能稳步提高,否则出了偏差就适得其反了。

演员须要学习气息的运用.气由声也,声由气也;气动而生发,声发则气振,善唱者必先调其气.



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演唱时:忙中取气急不乱,停声待板慢不断。需时大取气流连,拗则少入气转换。

气要往下沉,鼻要吸得深;低腔气上提.高腔气下沉,胸腹控制好。呼吸要均匀,低腔似流水,高腔似行云,换气要从容,偷气要领神,巧唱七成劲,底气留三分,字重腔要轻,声情都要紧。全身别僵劲,面部要传神,

注意:气粗则音浮,气弱则音薄,气浊则音滞,气散则音竭,气沉丹田立于顶,音贯三腔在于通,气舒则通。气浊则滞,

三腔指的是头腔,鼻腔,胸腔,

运用气息,还要掌握偷气,换气,压气,歇气,就气,需要时一口气,马先生唱《四进士》“三杯酒下咽喉把大事误了”时,在“把大事”后换气,“误了”就唱得十分饱满,唱《苏武牧羊》“登层台,望家乡,恭身下拜,“家”字后把气换足,“乡”字一托腔,一放音,满堂彩!

“逢放必回藏暗气”,是说要放长音时,先回劲,把气藏好,然后再一点点放出音,例如:《碰杯》杨令公唱:金乌坠,玉兔升,黄昏时候”,“候”字一出,存住气(回气),一点点托住音,放出来。《借东风》孔明唱:“习天书,学兵法,犹如反掌”,“掌”字一出,存住气,然后放音。


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