我认为好的快板语言，应该是：琅琅上口、简洁明快、幽默风趣、动作性强。下面再分别说说这四个特点：天津相声培训一般把快板词儿合辙押韵、合乎拍节、顺口好数叫“上口”。琅琅上口则指的是从气口、喷口、贯口、绕口等方面，为演员提供充分发挥演唱技巧的条件。1.气口：原指的是演员演出时，每一句里边的短暂的小停顿，为演员喘息换气的时间，所以叫“气口”。这里指得是长短句式使用得当，能使演员发挥赶板夺字、闪板让字、垛板等技巧。例如：《立井架》(摘自《李润杰快板书选》，为举例典型方便，本文例句多选自此书)中的两句：用赶板夺字(也叫“俏口”)数出来，显得紧凑动听。如果改写成：其实内容没动，但数出来就显得呆板松懈了。再如：《峻岭青松》中描写老劲爷的两句：“雪白的胡子像银丝，这个下句中间只有闪一板数，才能使观众听得清清楚楚。由于闪板的一顿，闪板前起到“手上的膙子赛钢锉，不怕磕、不怕碰、不怕磨、不怕蹭、不怕扎、不怕钉、扎不透、剌不疼、这双手是又坚又硬还又灵。”用的就是三字垛句，对运用气口的作用更为明显。由此可见，气口的安排与演出技巧和2.喷口：原指演员嘴皮子有劲，吐字清楚俐索，悦耳动听。这里指的是唇齿喉舌字音的安排，大部分是象声字词，使用的好，就能发挥演员的技巧，吸引观众爱听。例如：《立井架》中的一段：《立井架》中这样的例句很多，这篇作品深受欢迎，不能说与此无关。3.贯口：把说明一个中心内容的十几句甚至于几十句，用快速节奏气呵成地数出来，叫做“贯口”。在写快板时，为了烘托气氛、突出重点、造成高潮，往往在矛盾冲突激烈时或结尾时，用排笔句写成贯口。贯口的句子应简练有力，不宜过长。如：《千锤百炼》结尾的14句：4.绕口：是指反复用几个字音极相近、相似、又极易混淆，而字义不同甚至相反的字，来做韵脚，写成排句，习惯上称为“饶口令”。绕口最难数，也最见嘴皮上的功夫受欢迎。写的时候要注意，不要单纯追求语言技巧，而忽视了思想内容，脱离了作品主题。新作中写的好的绕口令还不多，《抗洪凯歌》中的一段，写得还是比较成功的。今记如下：二.简洁明快：因为快板演唱的节奏快，必须用明白流畅的口语，直出直入地去写，既通俗又形象，让人一听就懂，立刻受到感染。不能像诗歌那样含蓄、讲意境。否则，观众刚听了一句，还没琢磨出个所以然来，演员早数过去五句了，再往下听更摸不着头脑儿了。像《立井架》中对“大庆人”的描写：仅仅六句家常话儿，就把大庆人这个英雄集体头顶蓝天、脚踏荒原、发扬战天斗地、艰苦奋斗的革命精神，为早日给祖国的石油工业开辟新路的急切、火热的心情都写出来了。使人听了十分亲切。再如：《抗洪凯歌》中对洪水汹涌水势的描写：三.幽默风趣：是快板语言的又一特色，但又必须来源于生活，为作品的主题思想服务的。一定对正面人物的是歌颂的，对反面人物的丑恶本质是揭露的。绝不能单纯追求舞台效果，搞些庸俗无聊的笑料。如：《抗洪凯歌》中用拟人法对洪水的描写：这是多么幽默的语言啊！让人听了觉着好笑，但又不会引起哄堂大笑(习惯上称之为“暗包袱儿”。这笑声是来自人民抗洪必胜的信心和对洪水的藐视。同时也写出了洪水对天津市威胁的严重性，衬托出人民抗洪的英雄气概。天津京剧培训
