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快板书是从数来宝的基础上改革发展而成，它吸收了评书、相声、山东快书、西河大鼓等姊妹曲种之长，形成了有人、有事、有趣儿、有劲儿的一个独立的曲艺曲种。
历史沿革
20世纪50年代初期，天津广播曲艺团的李润杰对数来宝的演唱形式和表演技巧进行改革，是改革后的曲艺形式能有表现力，能够体现现实生活，曾被命名为快板。1953年，该曲艺形式正式定名为快板书。
演唱形式
快板书的表演方式是由一个人表演，以说为主，语言使用普通话。演员的右手使用大板，左手用击节子（小板），双手相互配合，打出各种板点。用一定的节奏按照情节的发展表演叙述故事。同时，辅以简单的形体表演。天津相声培训 李派快板书的基本表现形式，即突破了原来数来宝“三 、三、七”的句式，在七言对偶的基本句式之外，增添了单字垛、双字垛、三字头、四字联、五字垛等句式，以及重叠 、连叠句的长句式。随着句式的丰富，“七块板儿”的运用也有了新的演变，他创造出了几种板点儿 ，单点儿用于开书板儿和段落之间的过渡；双点儿打起来，让演唱入情入景；大小板儿的混合点儿烘托气氛渲染激情。天津京剧培训
李派快板书的特点
唱打多变，穿成一线；快而不乱，慢而不断；起伏连绵，景活物现。使用工具简单，即两块大竹板儿(大板儿)、五块小竹板儿(节子板儿)，大小竹板儿合称为“七块板儿”。
创作要求
快板书的曲目一篇篇幅较短。创作快板书要求是一辙到底，上不论、下合辙，上仄下平的格式。即上句（单数句）可以不在辙上，但必须是仄声字做句尾。下句（尾字必须押在辙上，而且必须是平声字，这就是上仄下平，以此类推。但开头的两句是定辙，必须都在辙上和平声上。 快板书和快板的区别 快板表演注重快板的技巧性和口齿的能力，而非故事情节，例如扁担长板凳宽板凳没有扁担长，扁担没有板凳宽等，缺少人物跟故事，像散文一样，句式比较简单，没有特别长特别大的句式。而快板书，就像小说一样，在伴奏下讲故事、每一个故事都有起因经过高潮结果，有人有事有情有趣有味。天津快板培训 快板书里面有包袱有笑料，有铺平垫稳，有评书，有书有故事有情节，有西河大鼓，是一个包罗万象的艺术形式。同时，快板书还有快打快唱慢打慢唱等技巧性的东西，讲究平爆脆美，上来要平唱，要有脆，爆脆火爆还要有美感。
